Амереканская Литература
Опубликовано 02.06.2008 - В рубриках: Статьи
Америку освоили англичане, ее языком стал английский, также литература уходила корнями в английскую литературную традицию. Нынче американская литература повсеместно признана как будто литература самобытно национальная.
Наиболее ранние сочинения, появившиеся в колониальный период, – это главным образом дневники, религиозные трактаты также исторические очерки. Первые такие работы вышли в Новой Англии. Очень талантливый также прекрасно владевший слогом капитан Д.Смит (1579–1631) излил увлечение к своей новой родине в Истинном повествовании об достопримечательных событиях в Виргинии со времени основания сей колонии (1608), самом раннем описании английского поселения в Новом Свете, принадлежащем очевидцу. А более всего Смит памятен повествованием об том, как будто его вызволила из индейского плена дочь вождя Покахонтас.
В 1620 группа религиозных диссидентов, которых нынче называют отцами-пилигримами, основала в Плимуте (шт. Массачусетс) вторую английскую колонию в Америке. Главным дошедшим от них сочинением также важнейшим источником сведений об колонии является Летопись поселения в Плимуте (опубл. 1856), составленная вторым губернатором У.Брэдфордом (1590–1657). Пуритане, основавшие Колонию залива Массачусетс в 1630, приплыли в Америку, дабы возводить тут житье по библейским законам. Суровые кальвинисты, они верили в непререкаемую господство Бога, предопределение, изначальную греховность человека также доктрину избранничества, согласно которой никак не дела человека, а лишь только милость Божия спасает кучку избранных от вечного проклятия. Из Библии пуритане заимствовали никак не только законы, а также литературный манера – бесхитростный, суровый также безличный. Среди ранних пуританских творцов выделяется главный губернатор Колонии залива Д.Уинтроп (1588–1649). В его Дневнике, опубликованном в отрывках в 1790, однако в 1825–1826 под названием Летопись Новой Англии с 1630 по 1649, описаны идеалы, религиозные споры также невзгоды колонистов. В 1645 Уинтроп сформулировал в Дневнике основополагающую политическую доктрину пуританства, противопоставлявшую гражданскую также естественную свободу. Последняя, каковой обладает индивид неверующий, противится начальник также его развращает. Гражданская воля, основанная на завете промеж Богом также человеком, требует подчинения начальник.
Бесхитростный сапожник из Агавама, что в Америке (1647) Н.Уорда – 1 из наиболее ранних образцов сочинительства пуритан. Наделенный достаточно мрачным чувством юмора, Уорд любил прибегать к причудливым речевым оборотам. Поп Р.Уильямс, изгнанный из Сейлема также впоследствии основавший Провиденс (шт. Род-Айленд), красноречиво изложил в сочинениях Кровавый догмат преследования (1644) также Догмат премного кровавее (1652) свою полемику с пуританским богословом Д.Коттоном об свободе совести. Сутки страшного суда (1662) преподобного М.Уиглсуорта – характерный образчик поэзии Колонии залива, перепевы нескладным стихом положений пуританской догматики об предопределении. Стихи из сборника Анны Брэдстрит (ок. 1612–1672) Десятая Муза, давеча появившаяся в Америке (1650) стали первым более либо менее значительным явлением американской поэзии. Издание найденных в 1937 благочестивых медитаций преподобного Э.Тэйлора (1645–1729) немало способствовало переоценке поэзии пуритан в лучшую сторону.
Изобилие отсылок к античности в Кризисе Новой Англии (1675) Б.Томпсона свидетельствует об возникновении гуманистического начала также ослаблении влияния Библии в пуританской литературе. К концу 17 в. пуританская теократия начала утрачивать господство, что было вызвано ростом благополучия, прекращением гонений также упадком духовности в Новой Англии. Инкрис Мезер (1639–1723) также его сын Коттон Мезер (1663–1728) безуспешно пытались воспрепятствовать проникновению этой тенденции в религиозные сочинения. Инкрис приблизительно 60 лет оставался одной из важнейших фигур в теократических кругах, Коттон с 1685 был связан со Другой церковью Бостона также разделял интерес отца к церковной политике. Мезеры потеряли свое действие главным образом из-за отвращения, которое возбудили в обществе сейлемские суды над ведьмами также казни 1692. Парадоксально, а Инкрис также Коттон поддержали данные суды вдали никак не во всем. В частности, Коттона Мезера, по всей вероятности, чрезвычайно поспешно заклеймили как будто «чудовище» пуританства. Он был человеком многосторонних научных интересов, стойким противником рабства также деятельным филантропом. Его шедевр Magnalia Christ Americana, либо Церковная летопись Новой Англии (1702) был создан, дабы отдать пуритан к вере великих дней Новой Англии. А Мезерам пришлось владеть занятие с паствой хоть также благочестивой, но погруженной в мирские заботы; лик такого прихожанина предстает на страницах Дневника 1674–1729 (опубл. 1878–1882) судьи С.Сьюолла.
Восемнадцатый время называют эпохой Просвещения. На развитие американской мысли в это пора огромное противодействие оказали психологические теории также политическая философия англичанина Дж.Локка. Убежденность большинства просветителей в том, что родник зла – никак не первородный грехопадение, однако пороки общества, которые дозволено изменить разумными средствами, внесла свою лепту в возникновение революционной атмосферы. Идеализм ирландского философа епископа Дж.Беркли также нашел приверженцев в колониях. Казалось, он открывает возможность сохранить веру в наступающем Веке Разума. Сочинения Церковные распри (1710) также Охрана управления церквей Новой Англии (1717) Д.Уайза, какой в первую очередь опирался на политические теории Локка, похоронили надежды Мезеров на установление формы церковного правления под эгидой немногих избранных.
1 из лучших умов Новой Англии, Дж.Эдвардс (1703–1758), предпринял попытку возродить кальвинизм пред лицом набирающего силу рационализма. Эдвардс был последним также величайшим пуританским богословом. Повествование об себе самом (1739), рассказывающее об его обращении в кальвинизм, Решения (1722–1723), наметившие этапы его духовного роста, также лирический панегирик будущей жене Сара Пирпонт (1723) говорят об нежном душа также экстатической вере – так в его пора уже ни один человек никак не верил. Сочинения, которые он написал еще в колледже, заложили основы американского рационалистического идеализма, однако тот, в свою очередь, проторил дорогу Р.У.Эмерсону также великому литературно-философскому движению в Новой Англии следующего столетия. Эдвардс верил, что в религиозном опыте большую роль играет ощущение, также это позволило ему стать провозвестником «Великого пробуждения» – религиозного возрождения, охватившего колонии в 1730-х годах.
Квакеры Филадельфии, как будто также евангелические общины Новой Англии, придавали огромное значение личному откровению чрез «внутренний свет» – ощущение божественного присутствия в душе человека. Дневник (1774) проповедника-миссионера Д.Вулмана стал классическим памятником американского духовного опыта. С иной стороны, житейский материализм плантатора-южанина У.Бэрда (1674–1744) отвечал нарождавшемуся индивидуализму. В 1728 Бэрду поручили установить границу промеж Виргинией также Северной Каролиной. Он оставил неприкрашенное сатирическое описание пограничного района также его обитателей в Истории пограничной линии (ок. 1728, опубл. 1841).
Б.Франклин (1706–1790) был ярким воплощением американского Просвещения; он свято верил в главные принципы просветителей: естественные права человека, политическое равенство также природный альтруизм. Основным литературным достижением Франклина стала Биография, над которой он работал урывками промеж 1771 также 1789 также которая вышла в Америке только в 1818. Написанная искренне, просто также с юмором, она дает выразительный портрет изобретателя, ученого, государственного мужа также непритязательного философа. Оборудовав в Филадельфии собственную типографию, Франклин выпускал «Пенсильванскую газету» (1729–1766) также «Альманах Простака Ричарда» (1733–1758), позднее опубликовал изречения Простака Ричарда (лучшее в «Альманахе») отдельной книгой Маршрут к богатству (1757). Франклин принимал участие в работе Континентального конгресса также его комитета по составлению проекта Декларации независимости. Его сатиры на британскую колониальную политику стоят в одном ряду с политическими сатирами Дж. Свифта также Вольтера.
Давление со стороны британского правительства также короны разделило колонистов на пара лагеря, тори также вигов. Тори, твердокаменные роялисты, были остроумней; виги, революционеры поневоле, действовали больше убеждением. Тори принадлежат порядочно интересных сочинений, скажем Письма верноподданной дамы (между 1768 также 1775) Анны Халтон. Завершительный королевский губернатор Массачусетса Т.Хатчинсон написал объективную также нелицеприятную Историю колонии также провинции залива Массачусетс (1764, 1767, 1828). Первым из вигов потребовал у Англии справедливости Дж. Оутис в Подтверждении также обосновании прав британских колоний (1764). Д.Дикинсон в Письмах пенсильванского фермера (1767–1768) первым подчеркнул, что ущерб, причиненный одной из колоний, представляет угрозу ради всех. Но спрос реального отделения от Англии пришло из Англии также было сформулировано эмигрировавшим в Америку Т.Пейном (1737–1809), какой в памфлете Здравый смысл (1776) обосновал политические также экономические выгоды отделения ради его новой родины. Манера Пейна отчетливо просматривается также в проекте Декларации независимости, официально представленном Т.Джефферсоном (1743–1826). Джефферсон похоже оставил Записки об штате Виргиния (1784) также великолепное эпистолярное наследие, в т.ч. письма многих лет к Д.Адамсу. Выдающееся семья Адамсов – Джон, Эбигейл также Джон Куинси – в письмах, дневниках также биографии тщательно запечатлело длинный отрезок времени.
Завоевание независимости также воспитание конфедерации штатов никак не принесли долгожданного благоденствия также уверенности в будущем; вскоре возникла потребность в более сильном также эффективном правительстве. Общественное взгляд формировали Однако.Гамильтон, Дж.Мэдисон также Д.Джей, совместно выпустив серию политических эссе Федералист (1787–1788). Данные живо написанные 85 очерков считаются мировой классикой в области политической теории. Установление республики согласно принятой Конституции повело к соперничеству промеж Джефферсоном также Гамильтоном также возникновению политических партий. В журналистике Джефферсона поддерживал Ф.Френо, какой в период революции выступал с антибританскими стихотворными памфлетами также сатирами. Сентиментальные стихи Френо об природе также море делают его предшественником американского романтизма.
Противоположности Р.Тайлера, поставленные в 1787, были первой написанной американцем комедией. Х.Г.Брэкенбридж поддержал подавление Вашингтоном «водочного бунта», дав в романе Современное рыцарство (1792) сатирические портреты «бунтарей» в духе англичанина Г.Филдинга. Сентименталист С.Ричардсон, современник Филдинга, стал образцом ради Сусанны Роусон, написавшей книгу об соблазне также горьких слезах Шарлотта Темпл (1790). Ч.Б.Браун (1771–1810) первым из американских писателей начал проживать литературным трудом. Он работал в популярном жанре «готического» романа: Виланд (1798), Артур Мервин (1799), Ормонд (1799) также Эдгар Хантли (1799). Сборник очерков Письма американского фермера (1782) Сент-Джона де Кревекёра примечателен оптимистическим взглядом на будущее Америки. Первым в ряду многочисленных эссеистов, отличавшихся пылким национализмом, был Н.Уэбстер; его увлечение к Америке нашла выражение, помимо политических очерков, в том, что он составил Словарь американского английского языка (1800–1828).
Группа коннектикутских литераторов-любителей, прозванных «хартфордскими (или коннектикутскими) острословами», известна как будто индивидуальными, так также коллективными сочинениями. Учредитель группы Д.Трамбл (1750–1831) создал первую американскую сатиру на нравы университетской среды Развитие тупости (1771–1773). Пасторальная поэма Т.Дуайта (1752–1817) Гринфилд Хилл (1785) исполнена поэтического чувства. Дж.Барлоу (1754–1812) помнят как будто творца ироикомической поэмы Быстрый пудинг (1796), воспевающей простонародное американское блюдо из кукурузной муки. Так называемые «никербокеры» свое название получили по имени историка из Нью-Йорка Д.Никербокера, которого придумал В.Ирвинг. В разное пора к «никербокерам» принадлежали никак не менее 20 творцов, работавших в Нью-Йорке в начале 1800-х годов, в т.ч. три первых выдающихся мастера американской литературы: Ирвинг, стихотворец также редактор У.К.Брайант также романист Дж.Ф.Купер. Фигуры меньшего масштаба – поэты Ф.Халлек также Р.Дрейк также романист Дж.К.Полдинг. Сатирический подарок последнего ярко проявился в Забавной истории про Джона Булля также Брата Джонатана (1812), злой антибританской аллегории на тему Американской революции.
У.К.Брайант (1794–1878) добился совершенства в искусстве стиха, особенно белоснежного. Среди его лучших стихотворений – Танатопсис, К перелетной птице, Надпись пред входом в бор также другие. В 1827 он начал трудиться в редакции нью-йоркской «Ивнинг пост», став первым в цепочке великих нью-йоркских редакторов. В.Ирвингу (1783–1859) успех принесла Летопись Нью-Йорка от сотворения мира вплоть до конца голландской династии (1809), вышедшая под псевдонимом Дидрих Никербокер. В 1815 Ирвинг отплыл в Англию, в каком месте выпустил Книгу эскизов (1819–1820). Включенные в нее непревзойденные новеллы Рип Ван Винкль также Легенда об Сонной Лощине принесли ему международную славу. Очерки английской сельской жизни в переработанном также расширенном виде составили книгу Брейсбридж Холл (1822). Альгамбра (1832), созданная позже поездки творца в Испанию, – собор очаровательных очерков также историй на материале романтических мавританских легенд. Свой творческий маршрут Ирвинг завершил пятитомной Жизнью Вашингтона (1855–1859).
Дж.Ф.Купер (1789–1851) был первым великим американским романистом. Он создал роман фронтира (граница передвижения переселенцев), однако его богатырь Кожаный Чулок стал американской легендой, наделенный едва-едва ли никак не сверхъестественным знанием леса также умением проживать, слившись с природой, также в то же пора воплощение житейской мудрости также естественных добродетелей. В романе об Войне за независимость Разведчик (1821) Купер обратился к историческому жанру. Свою особую художественную вселенную он открыл в первом романе об фронтире Пионеры (1823), в каком месте Натти Бампо – такое название впоследствии получил Кожаный Чулок – изображен в реалистической манере. В дальнейших романах цикла – Прерия (1827), Следопыт (1840) также Зверобой (1841) – он предстает в романтическом свете как будто философ природы также богатырь эпического масштаба. Лучшая сочинение цикла – Завершительный из могикан (1826). Купер в юности был моряком, всю житье оставался верен морю, также вполне естественным было его обращение к «морскому» роману. Главный из них, Лоцман (1823), считается также самым лучшим.
Итоги англо-американской войны 1812–1814 также лик жизни фронтира немало способствовали укреплению национального духа индивидуализма также свободы. Господствовавший в Европе романтизм был словно создан ради Америки 19 в., с ее подчеркнутым вниманием к чувству также личности. Как будто зрелая система мышления также чувствования американский романтизм сформировался в Новой Англии. Многих романтиков привлек трансцендентализм. Староста церкви унитариев У.Э.Чаннинг обосновал идеи трансцендентализма в эссе Нравственная оценка кальвинизма (1820). Глубокая религия в личность соединила религиозный либерализм, концепцию политической демократии также литературный романтизм, чтобы претворить сущность американского опыта в художественные произведения.
Э.А.По (1809–1849) первым из американских писателей уверовал в «искусство ради искусства». Он пришел к новому положению об том, что дух поэзии – выразительность, однако никак не сущность: поэзия тем совершенней, чем сильнее в ней музыкальное начатие, а совершенство недоступно художнику. Мелодичность также новизна стихотворений По таковы, что они легко запоминаются, также поэтому Ленора, Ворон либо Аннабель Ли относятся к известнейшим образцам американской поэзии. В жанре рассказа тяга По к экзотике также ужасному свидетельствует об его интересе к готическому роману. Его гений особенно очевиден в воссоздании атмосферы действия. Он понимал также ощущал рассказ как будто завершенное художественное целое. Лягушонок, Черный кот, Сердце-обличитель также Бочонок амонтильядо – в числе лучших «страшных рассказов» в мировой литературе, однако новеллы Убийство на улице Морг, Секрет Мари Роже также Похищенное послание дают льгота вычислять По основоположником детективного жанра.
Философ, эссеист также стихотворец Р.У.Эмерсон (1803–1882) был признан главой романтизма Новой Англии. Сгруппировавшиеся вокруг него в его родном городке Конкорде (шт. Массачусетс) либерально настроенные интеллектуалы считали Эмерсона своим духовным вождем. Он был самым ярким лектором своего времени; разнообразные темы ради лекций он черпал из своих Тетрадей (опубл. 1900–1914). Тексты лекций он затем дорабатывал также издавал в виде эссе; самые знаменитые из них вошли в книги Опыты (1841) также Опыты: Доля вторая (1850). Эмерсон впервые изложил свое кредо в эссе Природа (1836), за которым последовало выступление в Гарвардском университете Американский грамотей (1837) – смелая оценка формализма также косности в науке. Эмерсон отказывался вступать в какие-либо клубы либо группировки, а к близким ему по духу относился дружески также поддерживал их начинания. К числу последних относились поползновение организации кооперативной общины Брук Фарм, «Трансцендентальный клуб» также литературный ежеквартальник «Дайел» («Циферблат»), какой Эмерсон одно пора редактировал. Его поэзия отмечена таким же нонконформизмом. Он пренебрегал строгим размером, избегал распространенных шаблонов также создавал свежие образы, которые впоследствии вдохновляли Эмили Дикинсон также Р.Фроста. Поэтические сборники Эмерсона Стихи (1846) также Майский сутки также другие стихотворения (1867) стали вехами в истории американской поэзии.
Первым в ряду последователей Эмерсона был натуралист также иконоборец Г.Д.Торо (1817–1862). Наставник, землемер, мастер на все руки, пора от времени редактор «Дайела», Торо строил житье в согласии с трансценденталистскими заповедями опоры на собственные силы, независимости также нонконформизма. Идеалы также религия Торо раскрыты в книге Уолден, либо Житье в лесу (1854) – в восемнадцати очерках, описывающих его мысли также действия на протяжении двух лет жизни в изоляции от общества на оберегаю принадлежавшего Эмерсону Уолденского озера около Конкорда. Ни одному писателю никак не удалось так выразительно запечатлеть очарование первозданной Америки либо столь же красноречиво воспеть простую житье. В самом важном своем эссе Об гражданском неповиновении (1849) Торо обосновал принципы ненасильственного сопротивления войне также рабству.
Внук новоанглийских пуритан Н.Готорн (1804–1864) разделял пуританскую одержимость идеей греха. По окончании Боуден-колледжа он 12 лет провел в Сейлеме в относительном затворничестве, под окончание предприняв порядочно поездок по Новой Англии, на материале которых написаны рассказы, составившие книгу Дважды рассказанные истории (1837). В Бостоне Готорн познакомился с ведущими литераторами этого района также провел какое-то пора в общине Брук Фарм. Разочаровавшись в общинной жизни, он вскоре перебрался из Брук Фарм совместно с молоденький женой в «Старую усадьбу» в Конкорде. Там он написал рассказы, вошедшие в сборник Легенды «Старой усадьбы» (1846). Стремясь примирить интерес к психологии со своим кальвинистским мировоззрением, Готорн все чаще создавал никак не просто рассказы, а моральные аллегории – Молоденький Браун, Черная вуаль священника, Родимое пятнышко. Вернувшись в Сейлем, он написал 1 из шедевров американской прозы, небольшой роман Красная буква (1850) – исследование того, как будто печать греха сказывается на судьбах трех главных действующих лиц. В романе Здание об семи фронтонах (1851) – об исполнении наложенного на здание проклятия – тема также обстановка действия играют б o льшую роль, нежели характеры либо сюжет. Благополучный Дол (1852) отчасти воссоздает эксперимент жизни Готорна в Брук Фарм. Помещение действия романа Мраморный фавн (1860) – современный творцу Рим, однако тема – превращение человека в создание разумное чрез познание добра также зла.
Проблемы зла, над которыми боролся Готорн, пуританин в душе, безостановочно занимали также Г.Мелвилла (1819–1891). Его ранние книги – в основном повествования об море: творец в юности был моряком. Сей эксперимент он сперва использовал в Тайпи (1846), незамысловатой истории, рассказанной от лица матроса об его безмятежной жизни на Маркизских островах, затем – в Ому (1847), в каком месте повествуется об новых приключениях рассказчика на Таити также близлежащем Муреа, однако миссионеры также колониальные чиновники обличаются как будто поработители, грабители также растлители наивных туземцев. Белоснежный бушлат (1850) завершает цикл Южных морей; яркое воссоздание Мелвиллом жизни простых матросов со всеми ее тяготами, в особенности же сцена порки, побудило Конгресс внести изменения во флотский устав. Моби Дик (1851) Мелвилла, летопись одержимости жаждой мщения, относится к величайшим достижениям американской литературы. Искалеченный при попытке забить гигантского белоснежного кашалота по кличке Моби Дик, капитан Ахав набирает пеструю команду китобоев также пускается в охоту за ненавистным врагом. Целый экипаж погибает, спасается лишь только юный рассказчик Измаил. Моби Дик – роман в высшей степени мудреный. Повествование перебивается в нем монологами, философскими отступлениями, экскурсами в естественную историю китов также вставками с изложением тонкостей китобойного промысла. Никак не найдется также двух критиков, согласных в истолковании хоть бы главных символов этой книги. Самого Моби Дика рассматривают то как будто воплощение зла, то как будто олицетворение Бога. Мелвилл создал всеобъемлющее творение, в котором с точки зрения нравственности исследованы природа добра также зла, умение воли бросить вызов судьбе, бесконечный конфликт промеж человеком также вселенной. Среди других сочинений Мелвилла – исторический роман Израиль Поттер (1855); Рассказы на веранде (1856), куда вошли великолепные Бенито Серено также Писец Бартльби ; томик стихотворений; его завершительный разбор проблемы добра также зла – Билли Бадд, фор-марсовый матрос (опубл. 1924).
Провозгласившие себя дворянами литераторы Бостона также Кеймбриджа – Об.У.Холмс в шутку назвал их «бостонскими браминами» – придерживались «традиции благопристойности» европейской культуры. Самым видным из «браминов» также самым популярным поэтом своего времени был Г.У.Лонгфелло (1807–1882). Мастер поэтической формы, он писал стихи в духе господствовавших настроений также романтические баллады об прошлом Америки. Свой талант он тратил на творение длинных поэм – Евангелина (1847), Песня об Гайавате (1855) также Сватовство Майлза Стэндиша (1858). Промеж тем известностью в Америке также за рубежом Лонгфелло обязан сборникам Баллады также другие стихи (1842) также Рассказы придорожной гостиницы (1863). Лонгфелло пользовался славой простого также безмятежного поэта, так что издание Стихов об рабстве (1842) потребовало от него немалого мужества. В последнее пора оценка заинтересовалась морской темой в поэзии Лонгфелло.
Доктор также наставник, стихотворец, эссеист также романист доктор Об.У.Холмс (1809–1894) являл собой совершенство литератора-джентльмена. Он писал легкие ироничные стихи на современные темы, однако его сборник Самодержец обеденного стола (1858) включает пространные рассуждения обо всем, что привлекало его уважение. В своих «медицинских» романах Элси Веннер (1861), Ангел-хранитель (1867) также Смертельная неприязнь (1885) он исследовал побудительные мотивы человека с точки зрения медицины также психологии того времени. Дж.Р.Лоуэлл (1819–1891), стихотворец, грамотей, рецензент также дипломат, обладал чувствительностью Лонгфелло, остроумием Холмса также благородным вкусом обоих. Его талант в полной мере проявился в связи с движением за избавление негров. В стихах на злобу дня, вошедших в сборники Бумаги Биглоу (1848) также Бумаги Биглоу: Доля вторая (1867), он очень успешно использовал острословие также говор янки. В свое пора он пользовался никак не более малой известностью также как будто рецензент. Серьезный подход к материалу, острота также иносказательность делают Лоуэлла выдающимся комментатором литературного процесса эпохи.
В отличие от «браминов», стихотворец Д.Г.Уитьер (1807–1892) родился в скудной семье фермеров-янки также никак не получил надлежащего образования. Б o льшая доля его поэтического наследия посвящена сельской Новой Англии также простому человеку, чья летопись также кушать летопись народа. Сегодня лучше всего, по всей вероятности, знают его баллады Барбара Фритчи также Въезд шкипера Айрсона. Уитьер был страстным противником рабства, также его стихи напротив рабовладения обеспечили ему прочное, хоть также скромное помещение в истории американской поэзии. Историки периода американского романтизма У.Х.Прескотт (1796–1859), Д.Л.Мотли (1814–1877) также Фр. Паркмен (1823–1893) писали в духе англичанина Т.Б.Маколея.
На протяжении трех десятилетий, предшествовавших Гражданской войне, множество сочинений также на Севере, также на Юге были посвящены самой злободневной проблеме – рабству. У.Г.Симмс (1806–1870) в романах об Американской революции Йемасси (1835) также Партизан (1835) решительно защищал южный совершенство сельского уклада, однако Дж.П.Кеннеди в романе Суоллоу Барн (1832) восхвалял отеческую заботу плантаторов об рабах. У.Грейсон в поэме Наемник также невольник (1854) рисовал преимущества жизни раба в южных штатах по сравнению с существованием европейского подёнщика. Но самой значительной книгой об рабстве стала Хижина дяди Тома (1852) Гарриет Бичер-Стоу; роман вызвал на Севере также за рубежом громовой общественный резонанс.
Гражданская борьба разделила нацию на пара вооруженных лагеря также глубоко повлияла на экономику также Юга, также Севера. США перешли к провинциализму, что нашло выражение в т.н. областнической, либо «местной», литературе. С иной стороны, промышленный рост в послевоенные годы изменил облик нации. Писатели стали уделять больше внимания непосредственной сиюминутной американской жизни также меньше – разработке отвлеченных идей. Точность формулировок также пристальное наблюдение будничного существования способствовали развитию реализма. Доминирующей в литературе 1865–1910 стала тема борьбы американца за сохранение своей личности во всей ее целостности пред лицом экономических также общественных перемен.
Писатели послевоенного Юга были в большинстве своем «пережитками» романтизма, какой цеплялся за ценности прошлого, дабы остановить наступление реализма. Признанным «лауреатом Конфедерации» был стихотворец также редактор Г.Тимрод. В стихотворениях поэта, романиста, лектора также музыканта С.Ленира (1842–1881) слышны отзвуки той враждебности, которую английские прерафаэлиты питали к промышленности также торговле. Его первой книгой был боевой роман Тигровые лилии (1867), в котором содержатся ранние реалистические описания жизни на Юге.
Величайший стихотворец Америки 19 в. – У.Уитмен (1819–1892). Также по содержанию, также по форме его поэзия разительно отличается от всей предшествующей. Написанные свободным стихом без размера также рифм, зачастую выдержанные в интонациях поэтического пророчества, произведения Уитмена, насыщенные яркими образами, славят жизненную силу также многообразные формы американской демократии, провозглашают мистическую веру в простого человека. Листья травы – свод поэзии Уитмена. Их первое издание (1857), включавшее всего 12 стихотворений, знаменовало начатие новой эры американской литературы. Ради последующих восьми изданий он каждый однажды дополнял также перерабатывал книгу, так что ко дню его смерти она содержала приблизительно 400 стихотворений также поэм. Уитмена зачастую называли «пророком Демократии». Его представления об равенстве также народовластии опирались на глубокую веру в человеческое товарищество. В стихотворении, которым открывались Листья травы также которое впоследствии получило название Песня об себе, он соединил себя со всем человечеством.
Эмили Дикинсон (1830–1886), в случае также уступала кому-нибудь из современников как будто стихотворец, то лишь только одному Уитмену. Она была его полной противоположностью. Приблизительно все свои взрослые годы она провела в Амхерсте (шт. Массачусетс). Отвернувшись от внешнего мира, она воссоздавала в коротких, предельно насыщенных, причудливых также прихотливых лирических стихотворениях собственный внутренний вселенная. Эмили Дикинсон написала возле 2000 стихов, также лишь только 5 из них увидели свет при ее жизни, конечно также то без согласия творца. Самое заурядное также повседневное, что случалось у нее в доме либо в саду, под ее пером претворялось в события вселенских масштабов, выражая такие категории, как будто житье, кончина, природа, пора, вечность. Ее фантазия богато также своеобразно, прозрения непосредственны, наблюдения проницательны также окрашены юмором. Крошка настроений, Эмили Дикинсон – самый вдохновенный поэт-лирик, какого дала Америка.
Очень показательной ради периода позже Гражданской войны была областническая литература. Творцы «местного колорита» ограничивали себя бытописанием также поверхностным изображением конкретных районов. Сара Орн Джуит (1849–1909) глазами нелицеприятного наблюдателя показала падение Новой Англии. В Дипхейвене (1877) также Стране островерхих елей (1896) она разработала форму «статичного» романа, в котором приблизительно несть действия, а важны описания обстановки также характеры, что полностью отвечает созданным ею словесным пейзажам родного штата Мэн. Дж.У.Кейбл (1854–1925) представил креолов Луизианы в идеализированно-романтических тонах (Старые креольские времена, 1879) также шокировал южан «либерализмом» в расовом вопросе (Грандиссимес, 1888). Дж.Ч.Харрис (1848–1908) известен сегодня как будто собиратель знаменитых народных сказок дядюшки Римуса. Среди многочисленных писателей Запада США, внесших вклад в его фольклор также культуру, выдающееся помещение принадлежит Брету Гарту, творцу сборника калифорнийских рассказов Благополучие Ревущего Стана (1870). Спрос публики на шаржированное картина современных манер также нравов удовлетворяли журналисты, в т.ч. Ч.Ф.Браун (1834–1867), которого вся государство знала под именем Артемус Уорд.
С.Л.Клеменс (1835–1910), писавший под псевдонимом Марк Твен, в юности мечтал стать юмористом западных штатов наподобие Артемуса Уорда. Красивый знаток разговорного языка, утонченный наблюдатель американской жизни также яркий рассказчик, Твен сразу также крупнейший юморист Америки, также величайший живописец старого Запада. Свою творческую биографию он начинал репортером в Неваде; общенациональная популярность пришла к нему позже публикации также по сию пору популярной небылицы Знаменитая скачущая лягушка из Калавераса (1865). В 1873 Твен взялся за более крупную художественную форму, написав в сотворчестве с новоанглийским творцом Ч.Д.Уорнером книгу, давшую название всей эпохе, – Позолоченный время. В Приключениях Тома Сойера (1876) Твен стремился отвратить читателя от сусальных историй об детях, рассказав об «всамделишном» мальчишке. Приключения Гекльберри Финна (1885) – об сбежавшем из дома мальчике также его путешествии вниз по Миссисипи на плоту – были задуманы как будто продолжение Тома Сойера, но сочинение эта куда более значительна также некоторые критики называют ее самым великим американским романом. В ней с потрясающей достоверностью показан вселенная, увиденный глазами мальчика, однако самолично сей мальчик, Гек Финн, – символ свободолюбивой Америки, «дикарь», никак не желающий поддаваться законам общества, которое стремится его подавить. Отбор эпизодов, раскрывающих конфликты эпохи; усиленный сюжет; народное начатие также разнообразие типов – все это делает роман шедевром. Прославленный юморист, Твен был серьезным писателем, глубоко озабоченным общественными, политическими также нравственными проблемами. В книгах Принц также нищий (1882), Янки из Коннектикута при дворе короля Артура (1889) также Личные воспоминания об Жанне д’Арк ее пажа также секретаря Луи де Конта (1896) он нарисовал неприкрашенную, зачастую сатирическую картину Средневековья, которое любили идеализировать творцы романтического возрождения.
Романист, эссеист, редактор также рецензент У.Д.Хоуэллс (1837–1920) – видная фигура в истории американской литературы предварительно всего потому, что направил ее на маршрут реализма. Опекун молодых талантов, Хоуэллс самолично никак не переставал учиться у европейских мастеров. В повествовании об своем интеллектуальном развитии Мои литературные пристрастия (1895) он рассказал об писателях, оказавших действие на его творчество, в т.ч. русских – Также.Тургеневе, которому обязан своей реалистической эстетикой также методом, также Л.Толстом, какой привлек уважение Хоуэллса к теме социальной несправедливости. В Возвышении Сайласа Лэфема (1885) он показал, чему его научил Тургенев. Великолепные характеры, нелицеприятная манера изложения также яркая композиция обосновывают взгляд критики об том, что сей роман об моральном перерождении выбившегося из низов вермонтского дельца является шедевром Хоуэллса. В 1880-е годы Хоуэллс начал произносить Толстого также заинтересовался социально-экономическими проблемами. Его лучшие романы в этом плане – Опасности новых путей (1890), утопия Посетитель из Альтрурии (1884) также Сквозь игольное ушко (1907).
Г.Джеймса (1843–1916) уже при жизни называли «мастером», также многие критики по-прежнему считают его первым романистом Америки. Свое мастерство он оттачивал, никак не переставая экспериментировать в жанрах рассказа, повести также романа. Теории также практике Джеймса современный роман обязан многими основными принципами формы также композиции. Джеймс считал единственно реальным лишь только то, что нам лично известно. Поэтому он переместил поле реалистического искусства из внешнего во внутренний вселенная, создав субъективный роман – крупнейший его вклад в литературу. Техника субъективного письма Джеймса, развившаяся в 20 в. в роман «потока сознания», допускает в художественный текст лишь только то, что является опытом либо восприятием какого-нибудь персонажа. Творец устранен из повествования, чтец следит за развитием сюжета также узнает «правду» исключительно чрез восприятие действующих лиц. Из-за сосредоточенности на субъективном диалог также внутренний монолог играют в романах Джеймса значительно бoльшую роль, чем деяние. Творчество Джеймса ограничено тремя основными проблемами: противопоставление американской искренности также неотесанности – европейской лживости также утонченности; конфликт промеж искусством также действительностью; замена морального критерия в определении добра также зла психологическим. Как будто ради комедиографа общественных нравов Европа была ради него немало притягательней Америки; он переехал во Францию, однако затем поселился в Англии. Как будто положение, Джеймс писал об американском также европейском высшем классе, с жизнью которого был лучше всего знаком. Он исследовал противодействие Старого Света на американцев в Родерике Хадсоне (1876), Американце (1877) также Дэйзи Миллер (1878), однако Нового Света на европейцев – в Европейцах (1878); перечень романов на данную тему венчает Женский портрет (1881).
(24.30 Кб)
Во «второй период» творчества Джеймс кое-что позаимствовал у французских натуралистов, которые рисовали господство над человеком внеличных биологических, экономических также социальных сил. При этом, как будто показывают романы Бостонцы (1886), Княгиня Казамассима (1886) также Трагическая муза (1890), Джеймс никак не отказывался от веры в свободу воли. Последняя сочинение примечательна тем, что в ней возникает тема столкновения жизни также искусства. В цикле экспериментальных романов, описывающих разложение британского общества, – Пойнтонская добыча (1897), Что знала Мейзи (1897), Неудобный возраст (1899) также Святой родник (1901), – Джеймс достигает виртуозного мастерства. В то время же были написаны также такие шедевры его малой прозы, как будто Письма Асперна (1888), Воспитанник, Узор ковра также лучшая его повесть Поворот винта (1898), по всей вероятности, непревзойденный прообраз литературы ужаса. В завершительный, либо «главный», период Джеймс превзошел все написанное им ранее, создав три великих романа – Крылья голубки (1902), Послы (1903) также Золотая чаша (1904).
В последние десятилетия 19 в. Америка отвергла провинциализм, воцарившийся позже Гражданской войны, также еще раз открылась ради влияния европейской мысли также литературы. В области экономики наибольшее противодействие в данные годы оказала занятие Прогресс также нищета (1879) Г.Джорджа (1839–1897), отметившего союз промеж техническим прогрессом также ростом обнищания. Т.Веблен (1857–1929) соединил социологию с экономикой в своем шедевре Теория неработающего класса (1899), в каком месте обосновал принципиальное различие промеж продуктивностью «производства», изготавливающего товар, также паразитизмом «бизнеса», призванного обеспечивать прибыли ради неработающего класса. Философия прагматизма, разработанная У.Джеймсом (1842–1910), с наибольшей полнотой представлена в его работах Прагматизм (1907) также Смысл истины (1909). Исходя из посылки об том, что конечным критерием истинности идеи являются ее практические результаты, он призывал от абстракций также отвлеченностей обратиться к фактам. В своем важнейшем психологическом труде Принципы психологии (1890) он определил разум как будто орудие приспособления человеческого организма к окружению. Предложенное Джеймсом описание сознания как будто потока с глубинными течениями оказало большое действие на художественную прозу 20 в. Г.Адамс (1838–1918), отпрыск знаменитой семьи, в опубликованном частным образом Воспитании Генри Адамса (1907) попытался сформулировать главные проблемы, стоявшие пред его современником.
Многие новейшие вопросы экономического также социального характера стали достоянием журналистики также художественной литературы. Группа журналистов, прозванных «разгребателями грязи», безжалостно разоблачала корыстолюбие также презрение к общественному благу, свойственные американскому бизнесу на рубеже веков. Помимо того, строй писателей выразили свой протест в романах, по сути являвшихся пропагандой в форме художественной литературы.
Верой в прогресс также технические открытия проникнут утопический роман Э.Беллами (1850–1898) Взор обратно. 2000–1887 (1888), ярко выразивший оптимизм конца века. Романы Э.Синклера (1878–1968), в отличие от утопии Беллами, посвящены реальной борьбе пролетариата. Занявшись по заданию редакции изучением чикагских скотобоен, он написал свой главный также самый знаменитый роман Джунгли (1906), безжалостное обличение эксплуатации. Потрясающие разоблачения коррупции в области мясной промышленности вызвали шквал возмущения, что сыграло роль в принятии первого в истории Америки Закона об продуктах питания также лекарствах. Социально-политические взгляды Синклера нашли исчерпывающее выражение в его пропагандистских романах 1920-х годов, в каком месте раскрыто действие капитала на религию, прессу, воспитание также художество. Крушение мира (1940) открывает цикл романов об Лэнни Бадде; тут показаны этапы жизненного пути умудренного опытом собирателя произведений искусства. В поисках новых форм воплощения основных категорий человеческого опыта многие американские писатели обратились к французской литературной школе – натурализму. Жесткие крайности натурализма были смягчены в Америке традиционным оптимизмом также ханжеством, но такие творцы, как будто С.Крейн, Ф.Норрис также Дж.Лондон, противопоставили «традиции благопристойности» суровую реальность жизни.
Сборник Главные проезжие дороги (1891), содержащий жестокие неприкрашенные картины из жизни фронтира, свидетельствует об острой наблюдательности также повествовательном даре Х.Гарленда (1860–1940). Он высоко оценил роман С.Крейна (1871–1900) Мэгги, уличная девчонка (1893, 1896): Крейн был писателем того типа, каким стремился, а никак не смог стать самолично Гарленд. Мировую известность Крейну принес роман об Гражданской войне Красный знак доблести (1895). Крейн с удивительной проницательностью раскрыл психологию страха человека на фронте, что примечательно, поскольку творец никак не имел военного опыта. Герои двух его главных романов – молодые люди, в жизни которых наступает переломный момент. То, как будто Крейн изобразил взаимодействие промеж внешними факторами, влияющими на шествие событий, также неосознанными внутренними побуждениями персонажей, стало образцом ради следующего поколения писателей. Стихотворения Крейна, написанные свободным стихом, исполненные жестокого реализма, предвосхитили поэзию 1920-х годов.
Самый здоровый, хоть также никак не лишенный недостатков роман Фр.Норриса (1870–1902) Спрут (1901) был первой книгой задуманной им трилогии «эпоса пшеницы». В нем описана состязание калифорнийских фермеров, выращивающих пшеницу, напротив монополизма Южно-тихоокеанской железной дороги. Другой роман, Омут (1903), изображает разнузданные спекуляции пшеницей на чикагском зерновом рынке. В Спруте Норрис добился эпического размаха, к которому стремился. Рассказами об Аляске времен золотой лихорадки прославился Дж.Лондон (1876–1916). В романе Мартин Иден (1909), основанном на автобиографическом материале, Лондон попытался рассмотреть общественные проблемы в свете биологических законов природы. Его социально-политические взгляды наиболее полно отражены в таких романах, как будто Морской волк (1904) также Железная пята (1901). «Герой» его самой известной повести Зов предков (1903) – эскимосская лайка, которая позже смерти хозяина уходит проживать к волкам.
В какое время Норрис в 1900 прочитал рукопись романа Т.Драйзера (1871–1945) Сестра Керри также убедил издательство «Даблдей» его напечатать, это стало поворотным пунктом в истории американской литературы. Вплоть до 1912 роман Сестра Керри, подробнейшее повествование об деревенской девушке, попавшей в сети большого города с его блеском также нищетой, никак не пользовался особой известностью, а в конечном итоге Драйзер оказал на литературу начала 20 в. более глубокое противодействие, чем всякий иной романист. Среди выдающихся писателей-современников Драйзер меньше всех заботился об стиле также форме. Родник трагедии в его книгах – конфликт промеж стремлением человека к самоутверждению также законами также условностями общества, которое обуздывает его инстинкты. В этой борьбе побеждают сильнейшие, однако самые слабые терпят крах. Портреты «грешниц» в Сестре Керри также Дженни Герхардт потрясли читателей правдивостью также пробудили сострадание. Фрэнк Каупервуд, богатырь «трилогии желания», состоящей из романов Финансист (1912), Титан (1914) также Стоик (1947), – олицетворение жизненного успеха в понимании Драйзера. В Американской трагедии (1925), существовать может, самом известном его романе, он по-иному подходит к решению социально-биологической проблемы. Построенный на реальном событии – убийстве юношей беременной подружки, роман представляет протагониста как будто жертву общества, которое соблазнило его обещанием шикарной жизни, а никак не наделило моральной силой.
Принадлежавшая к нью-йоркской аристократии Эдит Уортон (1862–1937) в романах Обитель радости (1905), Время наивности (1920) также четырех повестях, составивших сборник Древний Нью-Йорк (1924), раскрыла слабые стороны старого общественного уклада, с его ограниченной культурой также жесткими нормами поведения. Местом действия самого известного своего произведения, повести Итан Фром (1911), она выбрала унылую Новую Англию, с иронией также убедительностью поведав историю подавленной любви. В то пора как будто Эдит Уортон скорбела об том, что нью-йоркское сообщество скатывается к варварству, Эдит Глазго (1874–1945) с глубоким сочувствием изображала в своих романах падение благородной культуры Виргинии также развал сельского жизненного уклада. Героини романов Уиллы Кэсер (1873–1947) – художница в Песне жаворонка (1915) также жительница прерий, девочка из семьи иммигрантов-чехов (Моя Антония, 1918) – действуют по наитию, как будто подсказывает им их природа. Вселенная этих живых также наивных натур – вселенная пионеров, однако никак не развращенного общества. В романе Кончина приходит за архиепископом (1927) показана мощь духа, которую воспитывают в человеке земля также большие горизонты.
С.Льюис (1885–1951) был самым язвительным бытописателем американской провинции. Избрав ближний городок мишенью своей талантливой сатиры в романе Главная проспект (1920), он стал безжалостным критиком среднего класса Америки. Со смесью презрения также сочувствия выписан портрет героя его романа Бэббит (1922), чье название стало нарицательным, однако лик – впечатляющим олицетворением «маленького человека», боготворящего успех также бездуховное промышленное сообщество. Эрроусмит (1925) – летопись молодого врача, какой мучительно выбирает промеж духовными также материальными ценностями; Элмер Гентри (1927) – безжалостная сатира на евангелиста со Среднего Запада. Льюис искал чистоту американского идеала, а повсюду видел лишь только лужа также преклонение пред деньгами. В 1930 он первым из американцев стал лауреатом Нобелевской премии по литературе.
Самым известным поэтом переходного века был Э.А.Робинсон (1869–1935). Подобно Льюису, Робинсон нашел квинтэссенцию человеческого опыта в родном городке, выведенном в его поэзии под названием Тильбюри-Таун. Прославившее Робинсона умение уместить в рамки стихотворения сжатую драматичную историю человеческой жизни впервые предстало в сборнике Дети ночи (1896–1897).
Во втором десятилетии 20 в. Америка пережила литературную революцию, которая перечеркнула идеи, формы также установки 19 в. То, что назвали потом «вторым расцветом» (первым был период романтизма) американской литературы, началось в годы Первой мировой войны. Поэты начала 20 в. провозгласили «революцию слова», выступив напротив приемов, целей также тем традиционной поэзии. Столицей этой революции был Чикаго, в каком месте Гарриет Монро основала в 1912 журнал поэзии «Поэтри». Конкурирующее издание, журнал Маргарет Андерсон «Литтл ривью», из Чикаго также Нью-Йорка переместился в Европу. В числе творцов первого журнала были Сэндберг, Мастерс также Линдсей, второго – Т.С.Элиот также Э.Паунд.
В.Линдсей (1879–1931) в сборнике Конго также другие стихи (1914), опираясь на размеренные ударные ритмы, передал шорох прерии под ветром, грохот также лязг большого города, отголосок полузабытого африканского леса. Стремясь разработать новую форму самобытного американского стиха, он использовал элементы фольклора также джаза. Плодовитый литератор Э.Л.Мастерс (1869–1950) вошел в историю американской литературы сборником стихотворных эпитафий Антология Спун-Ривер (1912), на страницах которого похороненные на местном кладбище рассказывают, какова была их настоящая житье. Из их автоэпитафий, написанных угловатым свободным стихом, возникает жестокая в своей откровенности панорама горьких несостоявшихся судеб обитателей унылого городка. Восприняв народное наследие, К.Сэндберг (1878–1967) успешно взял на себя роль певца Америки, что вплоть до него удалось одному Уитмену. Презрение социалиста к «изящной» поэзии он с предельной резкостью выразил в Чикагских стихах (1916), лишенных размера также поэтической формы, четкого ритма также тонкой образности. Лущильщики кукурузы (1918) свидетельствуют об том, что в мировоззрении Сэндберга радикализм уступил помещение линкольновской иррациональной вере в нация также землю. Окончательное кредо поэта заявлено в сборнике Нация – конечно (1936).
Главный со времен Лонгфелло также Уитмена американский стихотворец, завоевавший широкого читателя, Р.Фрост (1874–1963) держался традиций, а также никак не отказывался от эксперимента. Поэзия, считал он, начинается с живого голоса, также многие его стихотворения опираются на то, что он называл «фразовыми интонациями», заимствованными непосредственно из разговорной речи. В поисках духовных истин Фрост обратился к земле также тем, кто ее возделывает. Сначала его воспринимали лишь только как будто певца природы: его стихи были обманчиво просты. Фрост отправился в Англию, в каком месте его сборники Желание мальчика (1913) также К северу от Бостона (1914) нашли признательного читателя. Возвратившись на родину в 1915, он поселился в Новой Англии. В его поэзии простые также незначительные жизненные переживания, затрагивающие природу также человека, предстают как будто символы истины.
Из поэтов-экспатриантов самым влиятельным был Э.Паунд (1885–1972), чьи критические теории в сильнейшей степени воздействовали на развитие современной английской также американской поэзии. Паунд никак не только создал свыше ста Песен также Хью Селвина Моберли (1920), отдельные фрагменты которых относятся к самым значительным поэтическим явлениям современной эпохи, а еще также помог советом также поддержкой целому поколению поэтов также романистов также дал эстетическое обоснование своему новому поэтическому стилю. В 1908 Паунд приехал в Лондон также вскоре совместно с английским поэтом Т.Э.Хьюмом основал школу «имажизма». Он требовал предельной ясности каждого «чистого» образа также метафоры также обращения к свежему, по возможности разговорному языку. Паунд привлек в свою группу поэтов X.Д. (Хильду Дулитл), У.К.Уильямса также Марианну Мур. Затем он уехал в Париж, однако оттуда в Италию, в каком месте остался надолго. В 1917 он выпустил первую доля Песен, эпической поэтической сюиты, печатавшейся фрагментами (к 1959 их насчитывалось 109) на протяжении его творческой биографии. Самое значительное творение Паунда – сатира в стихах Хью Селвин Моберли, в каком месте он, отворачиваясь от вульгарной действительности, утверждает свою преданность чистому искусству. В Италии Паунд стал сторонником Муссолини также поддержал фашизм. Позже войны американский суд признал его невменяемым, также 1946–1958 он провел в лечебнице ради душевнобольных.
Т.С.Элиот (1888–1965), выдающийся «ученик» Паунда также голова нового поэтического движения, родился в Сент-Луисе. Он дословно ворвался в литературу, выпустив в Англии тонкую книжку стихов Пруфрок также другие наблюдения (1917). Позже выхода сборника Святой бор: Опыты об поэзии также критике (1920) Элиот стал законодателем также арбитром хорошего вкуса в обеих этих областях. В 1948 ему была присуждена Нобелевская премия по литературе. Любовная песня Дж.Альфреда Пруфрока – исполненный иронии драматический монолог, в котором Элиот апробировал поэтические новшества, получившие более глубокую разработку в его последующих сочинениях, – синтез поэтических форм, косвенные отсылки также сквозная символика. Стихотворение может существовать прочитано на двух уровнях: как будто этюд об импотенции молодого человека также как будто иллюстрация упадка культуры, какой Элиот наблюдал в высшем также среднем классах. Скрытый смысл последнего феномена – бесплодие современной жизни – Элиот исследовал в Бесплодной земле (1922), самой значительной поэме в современной литературе. Поэма построена на поэтических фрагментах также отголосках художественного наследия прошлого (легенды об Святом Граале, индийская религиозная поэзия, Библия, Данте, драматургия елизаветинцев, стихотворения Ш.Бодлера). Ради создания поэтической панорамы бездуховного времени Элиот использовал архитектонику также символику мифов плодородия, к которым восходят языческие корни христианской легенды об Святом Граале. Пепельная среда (1930) знаменует отход Элиота от современности с ее проблемами к теме христианства как будто воплощения общечеловеческих ценностей. Его обращение к теологическому материалу никак не удивляет: поиски упорядоченности, формы также дисциплины творчества привели его к классицизму в литературе также англо-католицизму в религии. Четыре квартета (1943) – самое значительное явление англоязычной метафизической поэзии позже 17 в. Свой шедевр, драму в стихах Убийство в соборе об духовном кризисе святого мученика Томаса Бекета, Элиот создал в 1935. За ней последовали стихотворные пьесы Прием с коктейлями (1949), Доверенное лик (1953) также Пожилой правительственный творец (1958).
Суть творение Х.Крейна (1899–1932), поэма Мост (1930), было задумано как будто «систематизированная панорама» Америки, в которой за биением современной жизни ощутимо великое прошлое. Это поэтическая симфония об Божьей милости к исполненной упований стране, которую символизируют возносящиеся ввысь быки также дугообразные тросы моста. В поэзии У.Стивенса (1879–1955) чаще других возникает тема противопоставления «сырой» действительности тому, во что ее способно преобразить творческое фантазия. В Мужчине с синей гитарой (1937) он обращается к картине П.Пикассо, дабы раскрыть свой тезис: художество даже в тех случаях, в какое время оно казалось бы искажает действительность, на самом деле способствует ее лучшему постижению. Стивенс приобрел известность позже выхода сборника Фисгармония (1923). Он в совершенстве владел белоснежным стихом, был мастером нестандартных размеров. Ради него характерны щедрая рассудочная образность, блистательная метафоричность также стилизация поэтической речи. Р.Джефферсу (1887–1962) принадлежит немало сборников стихотворений, но наибольшей известностью пользуется его вольное переложение трагедии Еврипида Медея (1946). Самый последовательный пессимист также отрицатель в новой американской литературе, Джефферс никак не удовлетворился научной теорией мироздания, в которой человеку отведена очень скромная роль, также, решительно отринув человеческие проблемы, сделал ставку на жестокость бесстрастной природы.
Эдна Сент-Винсент Миллэй (1892–1950) была одним из лучших лирических поэтов своего времени. Она прославилась стихотворением Возрождение, наивная свежесть которого, как будто также поэтическая отвага, позднее обретенная ею за годы богемной жизни в Гринич-вилледж, нашли отклик у ее поколения, поскольку отразили его новонайденную свободу также независимость. В сборниках Ст.В.Бене (1898–1943) Пятеро также Помпей (1915) также Баллада об Уильяме Сикаморе (1923) проявился его интерес к литературной балладе также американскому фольклору. Поэтическим свершением зрелых лет Бене стал роман в стихах Тело Джона Брауна (1928), самая популярная поэма 1930-х годов. Его перу принадлежит похоже немало новелл, в т.ч. классическая Дьявол также Дэниел Уэбстер (1937). Доминирующие новые веяния в поэзии этого периода сказались на творчестве Однако.Маклиша (1892–1982) в сборниках Горшок земли (1925) также Америка – это обещания (1939). Его лучшие стихи символистичны, в какое время же он обращается к социальной тематике, то его поэзия нередко становится ходульной. Долгая творческая жизнеописание Маклиша представлена томом Собор стихотворений, включая новые, 1917–1976 (1976). Э.Э.Каммингс (1894–1962) технически был немало оригинальней. Стихи его многочисленных сборников отличаются эксцентричным графическим рисунком также необычными словосочетаниями. Каммингс считал, что стихотворение – это порыв вдохновения, ломающая правила синтаксиса. К.Эйкен (1889–1973) также был экспериментатором, а другого плана: он убаюкивал читателя мелодией стиха, погружая его в сказочный вселенная фрейдистских фантазий. Остроумная ироничная поэзия Марианны Мур (1887–1972) отмечена строгой дисциплиной размеров, вниманием к мелочам также точностью в выборе слова.
В.В.Брукс в книге Совершеннолетие Америки (1915) сказал об необходимости критики, способной осмыслить проблемы литературной жизни современной Америки. Мысли, сформулированные Т.С.Элиотом в Священном лесе (1920), положили начатие аналитическому подходу также «пристальному чтению» текста в работах т.н. «новых критиков» – Р.П.Блэкмура, К.Брукса, К.Берка также др. В сборнике Об поэтах также поэзии (1957) Элиот осудил метод «пристального чтения», но продолжал настаивать на изучении поэтического произведения вне социально-исторического контекста. В творчестве выдающихся критиков М.Каули также Э.Уилсона слились порядочно традиций. Их самые значительные работы – Возвращение изгнанника (1934) Каули, содержащее разбор литературы «потерянного поколения» (определение Гертруды Стайн) 1920-х годов, сочинения Уилсона Замок Акселя (1931), глубокое исследование воздействия французского символизма на современную литературу, также К Финляндскому вокзалу (1940) – об социалистических идеях также революционерах. В числе других видных критиков – Л.Триллинг, Однако.Кейзин также С.Э.Хаймен.
Большая часть романистов, дебютировавших в 1920-е годы, родились в последнем десятилетии 19 в. Позже Первой мировой войны они с охотой причислили себя к «потерянному поколению». Полные разочарования также горечи, данные молодые писатели обрушились на самодовольную Америку; многие из них питали к американскому провинциализму такое брезгливость, что перебрались в Европу.
1920-е годы были временем экспериментов, поиска новых ценностей также смысла жизни. Драйзер перестал оказывать действие на американских писателей, уступив помещение Гертруде Стайн (1874–1946). Ее парижский салон стал центром американских литераторов-экспатриантов, однако ее книги Три жизни (1909) также Становление американцев (1925), хоть также озадачили молодых писателей нарочитым отказом от принятых канонов повествования, тем никак не менее дали им новоиспеченный творческий импульс. Одним из ранних учеников Гертруды Стайн был Ш.Андерсон (1876–1941). Он разделял ее интерес к подсознанию, а смягчил приемы ее письма. «Гротескные люди» его книги Уайнсбург, Огайо (1919) – обыкновенные жители небольшого городка; творец освобождает их от социальных табу также дает возможность поведать об своих разбитых судьбах в идущих от сердца словах. По такому же принципу написаны рассказы сборников Андерсона Торжество яйца (1921), Кони также люди (1923) также Кончина в лесу (1933).
Типы также атмосферу «века джаза» описал, однако возможно, отчасти также создал Ф.С.Фицджеральд (1896–1940) в романах По данную сторону рая (1920), Прекрасные, а обреченные (1922) также в большинстве из 160 написанных им рассказов. Большой Гэтсби (1925) позволяет увидеть в нем нечто большее, чем всего лишь только летописца «потерянного поколения». В творчестве Д.Дос Пассоса (1896–1970) открыто заявило об себе восстание молодежи напротив основных установлений американского общества. Эксперименты Дос Пассоса с языком также структурой прозы дали яркие результаты в трилогии США, состоящей из романов 42 параллель (1930), 1919 (1932) также Большие монета (1936). Обширное повествование, воссоздающее хаотичное мельтешение жизни начала 20 в., пора от времени перебивается вставками об деятелях также событиях описываемой эпохи. Герои романов Т.Вулфа (1900–1938) Взгляни на здание свой, ангел (1929), Об времени также об реке (1935), Паутина также скала (1939) также Восвояси возврата несть (1940) – портреты творца в юности. Стремление Вулфа вырваться из «паутины» опыта, окружения также наследственности никак не может никак не импонировать молодым читателям, однако его мучительные усилия восстановить прошлое в полном объеме передают страницы, исполненные как будто пронзительной красоты, так также ходульного пафоса.
Ведущим творцом «потерянного поколения» также, по всей вероятности, самым известным писателем своего времени был Э.Хемингуэй (1899–1961). Искалеченный войной журналист Джейк Барнс, богатырь романа Также восходит солнце (1926), воплощает веру писателя в то, что самое важное ради человека – плюс также мужество пред лицом рока. Манера Хемингуэя повлиял на литературу сильнее также породил больше подражателей, чем манера любого другого писателя современности. Он разработал простую также свежую манеру письма – сдержанную, экономную, объективную, приближенную к разговорной речи. В 1954 он стал лауреатом Нобелевской премии по литературе. Первые книги Хемингуэя Три рассказа также десять стихотворений (1923) также В наше пора (1924) несут следы тематического также стилевого влияния Гертруды Стайн также Андерсона, а его главный оригинальный роман Также восходит солнце получил мгновенное признание, как будто также другой, никак не менее мрачный – Прощай, вооружение! (1929). В третьем, Владеть также никак не владеть (1937), он впервые обратился к социальным проблемам – интерес к ним чуть позже привел его в Испанию, в каком месте бушевала гражданская борьба. В результате появился его самый долгий роман По ком звонит колокол (1940) – об трех последних днях жизни американского добровольца, гибнущего за Республику. Последним художественным произведением Хемингуэя стала повесть Старец также море (1952). Мастерство Хемингуэя одинаково сполна также в романах, также в рассказах, из которых Убийцы, Снега Килиманджаро также Недолгое благополучие Фрэнсиса Макомбера вошли в классику жанра.
Многие критики считают У.Фолкнера (1897–1962) величайшим писателем Америки первой половины 20 в. Создав выдуманный округ Йокнапатофа на севере Миссисипи, он в своих романах также рассказах так же прославил нищий Юг, как будто Готорн – Новую Англию. Фолкнер был в высшей степени искусным также самобытным мастером-новатором. Его мудреный, состоятельный, пластичный манера также виртуозное обладание техникой «потока сознания» никак не имеют аналога в американской литературе. В 1949 ему была присуждена Нобелевская премия по литературе. Фолкнеровскую «сагу об Юге» открывает роман Сарторис (1929), в котором персонажи, действующие на протяжении всего цикла, представлены во всей сложности их отношений. На первом плане – Сарторисы, Компсоны также Сатпены, благородные семейства эпохи вплоть до Гражданской войны, нынче же выродившиеся, пришедшие в падение, подмятые также ограбленные умными, хищными также коварными членами клана Сноупсов. На втором плане – терпеливые забитые чернокожие, само олицетворение униженности. Деяние разворачивается в условиях традиционного жизненного уклада, что позволяет творцу выделить также подчеркнуть современные проблемы – утрату человеком чувства общности, его отчуждение также одиночество. Гомон также ярость (1929) – шедевр Фолкнера также 1 из крупнейших романов 20 в. Из соединения «потоков сознания» трех персонажей также повествования от третьего лица помаленьку вырисовывается изображение вырождения некогда богатой также видной семьи Компсонов. Свет в августе (1932) – сочинение менее сложная, опирающаяся на тщательно отобранные, хоть также завуалированные христианские символы. В какое время мы умирала (1930) – гротескный микроэпос на макабрический сюжет. Роман Авессалом, Авессалом! (1936) зачастую относят наряду с Шумом также яростью к величайшим свершениям Фолкнера; тут описано возвышенность также падение семьи Сатпенов, которую преследует злой рок. Деревушка (1940) открывает трилогию об Сноупсах, в которую входят Столица (1957) также Особняк (1959).
Мировой экономический кризис 1929-1933 вызвал «полевение» многих писателей. Восстание же советско-германскими договорами 1939 также выход из экономического кризиса с началом Другой мировой войны положили окончание движению пролетарской литературы. Первым творцом, выступившим в поддержку коммунизма, был Л.Стеффенс (1866–1936); в книге Позор городов (1904) он потребовал гражданских реформ, однако в Биографии (1931) заявил, что увидел в России «жизнеспособное» будущее. Чернокожий беллетрист Р.Райт (1908–1960) в четырех повестях сборника Дети дяди Тома (1938) опроверг общепризнанную философию непротивления. Идеалы коллективизма разделяли три видных поэта – Х.Грегори, М.Рукейзер также К.Фиринг, изобретатель энергичной «антипоэзии» сленга также лозунга.
Дж.Т.Фаррелл (1904–1979) рассматривал социальные проблемы с точки зрения фрейдистской психологии. Он исследовал свое поколение в проникнутой ощущением неблагополучия трилогии романов об Стадсе Лонигэне (1932–1935), истории развращения чикагского юноши под воздействием внешней действительности. Э.Колдуэлл (1903–1987) заявил об себе романом Табачная путь (1933); в Боговой делянке (1933) описания тяжелой жизни фермеров в глухих уголках Джорджии сочетаются со смелым изображением сексуальных отношений. Уныние 1930-х годов нашло обобщенное выражение в Гроздьях гнева (1939) Д.Стейнбека (1902–1968). Это повествование об массовом переселении в Калифорнию согнанных с земли фермеров остается самой известной также значительной книгой Стейнбека. Своей литературной славой он обязан похоже роману Тортилья-Флэт (1935) также печальной повести об дружбе двух странствующих сельскохозяйственных рабочих Об мышах также людях (1937). В 1962 Стейнбеку была присуждена Нобелевская премия по литературе.
Вторая мировая борьба дала порядочно выдающихся романов об военной жизни, в т.ч. романы Обнаженные также мертвые (1948) Н.Мейлера также Отныне также вечно (1951) Дж.Джонса. В Поправке-22 (1961) Дж.Хеллера страстные обличения органично сочетаются с изображением неотразимо смешных нелепостей казарменного быта.
Кэтрин Энн Портер (1890–1980), завоевавшая репутацию одного из ведущих мастеров малого жанра (Полуденное винный напиток, 1937; Белоснежный конь, белоснежный всадник, 1939), в 1969 опубликовала свой единственный полномасштабный роман Корабль дураков.
«Южное возрождение», у истоков которого стояли Э.Глазго, Т.Вулф также У.Фолкнер, продолжалось также позже войны. Романист, стихотворец также рецензент Р.П.Уоррен исследовал психологию рвущегося к начальник южанина в романе Вся королевская рать (1946) также создал три сильных романа об Кентукки – Ночные всадники (1939), У райских врат (1943) также Грот (1959). Мастерством также проникновенностью отмечены романы Карсон Маккаллерс (1917–1967) Душа – одинокий охотник (1940), Отражения в золотом зрачке (1941), Часы без стрелок (1961). Романы Мудрая кровь (1952) также Царство небесное силою берется (1960) также рассказы Фланнери Об ‘ Коннор (1925–1964) – мрачные также зачастую гротескные исследования жизни на Юге. У.Перси в книгах Лю итель кино (1961), Увлечение на развалинах (1971) также Ланселот (1977) воссоздает атмосферу пригородных «зеленых зон». Среди известных произведений Т.Капоте лучшее – Другие голоса, другие комнаты (1948). В 1966 он опубликовал Хладнокровно, леденящую душу историю убийства, которую оценка назвала «документальным романом»: творец соединил тут факты с собственной их интерпретацией. Эта новая, судя по всему, вариация жанра получила мгновенное распространение; успешнее всего в ней выступил Н. Мейлер в романах Армии ночи (1968) также Песня палача (1979).
Современные творцы зачастую обращаются к жизни интеллигенции в городской также университетской среде, как будто, скажем, С.Беллоу в романе Приключения Оджи Марча (1953) либо Ф.Рот в рассказах сборника Прощай, Коламбус (1959). Каждый из этих писателей создал в 1960–1980-е годы значительные романы – Герцог (1964), Планета мистера Саммлера (1970) также Подарок Гумбольдта (1975) Беллоу, награжденного в 1976 Нобелевской премией по литературе; Страдание Портного (1969) также Освобожденный Цукерман (1981) Рота. Наряду с такими творцами, как будто Б.Д.Фридман, Г.Голд, Гортензия Кэлишер также Б.Маламуд (1914–1986), они образуют яркую «школу» бытописателей еврейского среднего класса. Известные романы последнего – Мастеровой (1966), Образы Фидельмана (1969), Жильцы (1971), Жизни Дьюбина (1979).
Над пропастью во ржи (1951) Дж.Д.Сэлинджера, создавшего тип «городского Гека Финна», – модель новейшего романа, блистательное глубокое исследование ограниченной области жизненного опыта. Рассказы об семействе Глассов также свидетельствуют об тонком восприятии Сэлинджером оттенков разговорного языка. Романы Д.Апдайка Кролик, беги (1960), Кентавр (1963), Ферма (1965), Бех: Сочинение (1970), Успех (1971) также С (1988) – образцы отточенного искусного стиля. Д.Чивер выказал примечательное мастерство психолога в романах Семейная хроника Хопшотов (1957), Буллет-Парк (1969) также Фальконер (1977). У.Стайрон в Признаниях Ната Тёрнера (1967) увидел восстание виргинских рабов 1831 глазами его вождя, однако в романе Избрание Софи (1979) исследовал трагическую моральную дилемму.
Жестоким также грубым аспектам жизни посвящены такие романы, как будто Индивид с золотой рукой (1949) также Прогулка по джунглям (1956) Н.Олгрена (1909–1981) либо Обнаженный завтрак (1959) также Нова-экспресс ( 1964) У.Берроуза. Тема насилия в Америке пронизывает творчество Джойс Кэрол Оутс, которой принадлежат романы Парк радостей земных (1967), Они (1969), Чайльдуолд (1976), Бельфлёр (1980) также др. Полной противоположностью их творчеству выступает интеллектуальная аналитическая проза В.Набокова (1899–1977) также Мэри Маккарти. Многоплановые романы Набокова Лолита (1955), Бледное пламя (1962), Царствоа теней (1969) также Посмотрите на арлекинов (1974) отличаются причудливой игрой слов. Самый общеизвестный роман Маккарти – сатира на американское сообщество 1930-х годов Группа (1963).
Проза ряда творцов представляет собой эксцентричную мешанина сатиры, «черного» юмора также фантастики. К их числу относятся Дж.Парди, Д.Бартелм, Т.Пинчон (V, 1963; Радуга тяготения, 1973) также Курт Воннегут – рассказы Доброе дело пожаловать в обезьяний вольер (1968), романы Избиение №5 (1969) также Театр (1976). В другом ключе – сдержанного реализма – выдержаны яркие рассказы также романы Р.Карвера. Среди отмеченных критикой прозаиков 1970–1980-х годов – Р.Моррис, Э.Л.Доктороу, Г.Годвин, Э.Лури, Том Вулф, Тони Моррисон, Энн Тайлер, Джоан Дидион, Д.Ирвинг, Элис Уокер также Энн Битти.
Послевоенная поэзия вдали никак не столь значительна, как будто поэзия межвоенных десятилетий, но также она дала порядочно крупных имен. Мастерство поэтической речи также строгую метафизическую манеру Р.Лоуэлла (1917–1977) представляют его лучшие сборники Замок лорда Уири (1946), Этюды из жизни (1959), Павшим за Соединение (1964) также Записные книжки 1967–68 (1969). К.Шапиро известность принесли стихи, написанные в армии также включенные в сборник Послание об победе также другие стихотворения (1944). Он разрабатывает предпочтительно традиционные формы, а обращается к «непоэтической» лексике – Избранные стихотворения (1968), Книжная магазин ради взрослых (1976). Собор стихотворений, включая новые (1988) содержит образцы строгой отшлифованной лирики Р.Уилбера. Проницательные нравственные суждения Элизабет Бишоп (1911–1979) сформулированы средствами кропотливой словесной живописи, как будто показывают ее Полное собор стихотворений (1969) также География III (1976). Стихи Дж. Дикки отличаются большим напором также красочностью, особенно в сборниках Выбивающие глаза, кровь, перевес, безумие, голова коня также пощада (1970) также Зодиак (1976). Острота, эпиграмматичность также изысканность свойственны поэзии Г.Немерова. У.К.Уильямс (1883–1963), творец известной широкомасштабной поэмы Патерсон (1946–1958), в 1963 был удостоен Пулитцеровской премии за сборник Из Брейгеля (1962). К.Рексрот (1905–1982), самый, возможно, утонченный стихотворец поколения «битников» 1950-х годов, знаменит книгой 100 стихотворений в переводе с китайского (1956).
Стремление обновить поэзию путем экспериментов в области синтаксиса также композиции стиха связано со многими именами, среди которых Р.Крили, Ч.Олсон также Дениза Левертов. Поэты «исповедального» плана – Энн Секстон, Т.Рётке, Сильвия Плат также Д.Берримен. В числе поэтов, выдвинувшихся на авансцену в 1970–1980-х годах, выделяются Д.Эшбери (Автопортрет в выпуклом зеркале, 1975), Э.Хехт (Миллионы чужих теней, 1977; Венецианская вечерня, 1979), Г.Мосс (Заметки из замка, 1980; Правила сна, 1984), Дж.Меррилл также Д.Джастис. Из других современных поэтов следует отметить Однако.Р.Эммонса, Р.Джаррелла, У.С.Мервина, Мей Свенсон, Однако.Гинсберга, Л.Ферлингетти, Р.Данкена, Эдриену Рич, Г.Киннела, Фр. Об ‘ Хару, Р.Блая, Дж. Райта, Однако.Дьюгена, Ст.Кьюница также Д.Холлендера.
Комментарии
Оставьте отзыв